唐三彩女俑真假鉴定方法
朋友们知道吗?真品唐三彩的开片呈芝麻状,两头尖,中间粗,在侧光下,可以明显看出两头上跷的现象。以下是小编为大家带来的唐三彩女俑真假鉴定方法(是什么)，欢迎参阅呀!
唐三彩女俑真假鉴定方法(是什么)
作为我国陶瓷艺术史上的一个瑰宝，唐三彩充分反映了唐代人们对生活的追求，通过唐三彩，我们可以看到产生这个瑰丽多彩的艺术世界的整个文化背景。唐三彩人物俑有女俑、胡俑、武士俑等。这边小编和大家分享些关于如何鉴定唐三彩女俑真假的小知识。
唐三彩女俑多为宫廷侍女，这与当时的宫廷生活有关。女俑形态各不相同，有悠闲静坐的，若有所思;有亭亭玉立，裙带生风的;有编着头发的丫鬟，婀娜多娇。且唐三彩所有女俑有一个共同的特点，就是体型都很丰满，这和唐代盛行“以肥为美”的审美标准有关，不仅这样，也唐三彩的人俑和动物俑也是如此。
从制作工艺上来看，唐代工匠制作唐三彩需要很多步骤，先陶泥做成一完整器形，然后做陶花，然后陶花成型，一件唐三彩有多个部分组成，从器件的孔洞向里面看，能清晰的看到各部位黏连起来的痕迹，胎体也非常结实。如今的市面上的赝品胎体都比较轻薄，内壁也没有粘连痕迹，比较平滑。
唐三彩真品使用的原材是北方次生高岭土，经过多道严格的筛选制成陶泥，此外唐三彩器在地下埋藏一千多年，胎体表面会出现粉化剥蚀现象，胎体为白色且白度不高，白色中还微微泛着红色。而是用现代瓷土制成的唐三彩仿品，使用机器加工的胎体洁白，棱角分明，最终的是其没有时间堆积形成的粉化剥蚀现象。
洛阳唐三彩历史文化简介
在唐朝陶瓷工艺品中，唐三彩占有非常重要的地位，并且在中国的陶瓷史上也有着不可小觑的影响力。唐三彩全名唐代三彩釉陶器，以黄、绿、白三色为主，被惯称为“唐三彩”，是盛行于唐朝的一种低温釉陶器，因其大量出土于洛阳，便亦有“洛阳唐三彩”之美称。
唐三彩的出现并非偶然，而是与当时唐朝的文化有着相当大的联系。唐朝时候，陶瓷工艺已经发展得相当成熟，是唐三彩诞生的基础条件，而由于厚葬之风在唐朝风靡一时，作为陪葬品，唐三彩便也得到了迅速的发展。再者，唐朝风气开放，接纳了来自五湖四海的历史文化，多样的文化让唐三彩的艺术形态得到了更好的发展。这些条件都使得唐三彩在塑造的过程中趋向精美，将生动艺术形态与斑斓的艺术效果发挥得淋漓尽致。
唐三彩是一种多色彩的低温釉陶器，在烧制的时候加入不同的金属氧化物如铜、铁等，在烘制的过程中产生化学变化，相互融合，形成唐三彩中黄、绿、白、蓝、紫、褐等多种色彩。唐三彩主要以黄、绿、白三色为主，但不仅限于这三种颜色。但由于唐三彩胎质松脆，防水能力差，实用性远不及青瓷、白瓷。
贞观之治后，唐朝国力强盛，在这样的社会背景下导致了一些上层阶级官员生活的腐化，大兴厚葬之风。作为陪葬品，唐三彩曾被明文规定不同官阶的大臣可被允许随葬的数量，但部分显贵人家的官员并不满足与这样的规定，往往随葬所使用的唐三彩比规定的数量要增加数倍。所谓上行下效，上层社会这样的行为也导致了民间的厚葬风格，这便是唐三彩当时能够得以迅速发展的一个非常重要的原因。
从另一个方面看，唐三彩出现在中国历史上最为鼎盛的时期之一，从它的身上也侧面的反应了当时的政治、生活以及文化，可以说它是唐朝文化的旋律，但又不仅仅只局限于文化的框架中，在中国的陶瓷史上，唐三彩可以算得上是划时代的里程碑。在唐朝以前，陶瓷上只有单色釉或两色釉的应用，这大约也与当时古人的审美有关，在唐朝以前人们崇尚素雅，到了唐朝，唐人热爱丰富多彩的生活，也将这样的色彩带到了陶瓷器中，在唐三彩上表现得绚烂，形成了一个璀璨的文化特点。
唐三彩主要出土在哪个省
“北邙山少头闲上，尽是洛阳人旧墓”。洛阳，素有九朝古都之称。在那里的地下埋藏着丰富的古文化遗存。20世纪初，住地下沉睡了1000余年的唐三彩，在洛阳首先被人们发现，并且很快名闻遐迩，成为驰名中外的中华艺术瑰宝。
清未光绪年间，住修筑连接开封至洛阳的汴洛铁路(即今天的陇海铁路)时，当工程修至河南洛阳附近的时候，挖开了一大批属干唐代的古墓葬，从墓葬内出土了大量造型精美、色彩绚丽的三彩器。当古玩商将这些三彩器运送到北京后，很快引起了金石学家王国维、罗振玉等学者的注意，并得到重视，外国商人也纷至沓来出重金购买，一时间唐三彩蜚声中外。这些沉睡了1000多年的艺术品不断流入北京，一时间“邱墓间物充斥都市”，一些古董商和外国商人纷纷来到陕西和河南寻宝，掀起了一股盗掘古墓之风，大批的唐代墓葬被盗掘，同时出土了大量的唐三彩，可惜的是，这些唐三彩制品中的许多精品已经被贩卖到了国外。新中国成立后，私自盗墓者和奸商们的非法买卖行为被禁止，国家文物单位考古研究机构开始有组织、有计划地开展科学发掘和研究。
经过几十年的辛勤努力，考古工作者在全国范围内的唐墓和唐代遗址中发掘了大量的唐三彩，为我们展现了一个璀璨夺目的艺术世界。
陕西地区唐墓出土的三彩器陕西地区唐墓出土三彩器的墓葬，首先要提及的是礼泉县昭陵陪葬墓之一郑仁泰(葬干麟德元年。664年)墓出土的一件蓝彩盖罐和500余件彩绘釉陶俑。彩绘釉陶是单色釉与三彩釉之间的过渡器物，而蓝釉罐盖上的蓝色釉，根据化验分析属于金属氧化物钴，它与以后唐墓中出土的三彩器上的蓝釉化学成分完全一致，所以说，郑仁泰墓出土的器物应该是唐三彩的滥觞。
全国各地迄今为止出土唐三彩的纪年墓见于发表的约有三四十座，大部分都在陕西省，其次在河南省，山西省等地也有几座纪年唐墓。陕西地区出土唐三彩的纪年墓大部分在唐十八陵陪葬区附近，它们部是皇帝酌陪葬墓。目前己知出十三彩最早的唐墓是礼泉县昭陵陪葬的太宗妃燕氏墓和赵王李福墓，时代均为成亨二年(672年)，出土有三彩罐、盘等;最晚的是西安西郊鲜干庭诲开元十一年(723年)墓，出土三彩载乐驼等19件。唐十八陵陪葬墓中出土三彩最晚的纪年墓是陪葬昭陵的越王李贞开元六年(718年)墓，出土三彩器66件。
唐三彩特点是哪些
1、造型
从出土的众多唐三彩艺术品里，唐三彩的造型与一般的工艺品的造型有很大不同。已知出土的唐三彩内容大致各分为三类：人物、动物和生活用具，其中人物形象多为宫廷侍女，这与当时的宫廷生活相关;出土的动物形象多为马和骆驼，考古学家认为，这应该和当时的时代背景相关，我国古代马在交通、战场、农耕上都发挥重要作用，所以出土的马的形象较多;其次是骆驼，这和当时的中外贸易有关，唐朝时候国家开放，国内的人可以走出去，国外的人也可以到国内来，人们沿着丝绸之路一路西行，途中怎可少了骆驼，所以制瓷人就将骆驼的形象反映在瓷器上。
不管是人俑、还是动物俑，都有一个共同的特点，就是身形丰满，这是唐三彩的一大特点，专家分析认为，出土的宫廷侍女人俑身形丰满，这和唐朝时期盛行“以肥为美”的审美标准不谋而合;出土的马，形象丰满，这可能是马的品种有关，据说当时西域进贡了一种体态肥硕的马儿新品种，马俑的形象或就取材自这种马。并且其造型特点是整匹马粗看是静止的，但是细看是静中带动的，唐朝的制瓷人通过将马儿的眼部刻画成三角形，而将眼睛刻成圆睁的，再将马儿的耳朵刻画成贴着的，就像静止在那细听什么一样，通过细节刻划将唐朝的马儿的内在精神和韵律反映出来。
2、釉色
唐三彩的另一大特点是釉色，唐朝的人们首次创烧了一件瓷器同时带三种釉色，并且制瓷人还巧妙的运用施釉方法，将红、白、绿三种颜色的釉料交错、间错的涂在素胎上，经过高温烧制，三种颜色的釉料浇融流溜，形成了独特的流窜工艺，本来只涂了三种颜色的素胎，在出窑之后，就变成了很多色彩，包括原色，复色、兼色，这就是形成唐三彩多种颜色的原因。
唐三彩的历史意义
唐三彩是唐代陶器中的精华，在初唐、盛唐时达到高峰。安史之乱以后，随着唐王朝的逐步衰弱，由于瓷器的迅速发展，三彩器制作逐步衰退。后来又产生了“辽三彩”、“金三彩”、但在数量、质量以及艺术性方面，都远不及唐三彩。
随着社会的进步，复制和仿制工艺的不断提高，唐三彩的品种也越来越多。洛阳人在传统唐三彩造型的基础上开发出了平面唐三彩，他们还将在此基础上开发出更多更好的唐三彩作品。唐三彩作为传统的文化产品和工艺美术品，不仅在中国的陶瓷史上和美术史上有一定的地位，而且它在中外的文化交流上也起到了相当得要的作用。
唐三彩早在唐初就输出国外，深受异国人民的喜爱。这种多色釉的陶器以它斑斓釉彩，鲜丽明亮的光泽，优美精湛的造型着称于世，唐三彩是中国古代陶器中一颗璀璨的明珠。